Participar de uma visita técnica ao Museu Imperial de Petrópolis, nos dias 4 e 5 de dezembro, foi como atravessar duas camadas distintas do tempo: a que o museu apresenta ao público, cuidadosamente encenada nos salões do antigo palácio, e a que descobrimos ao entrar nos bastidores, onde a memória é preservada, registrada e também disputada. Essa viagem fez parte da disciplina Museus no Mundo Contemporâneo e, à luz das discussões de Marta Anico (2005), revelou o quanto o Museu Imperial se encontra no cruzamento entre tradição, nostalgia e as transformações que pressionam as instituições patrimoniais no século XXI.
Nossa visita começou pelo que raramente aparece nos cartões-postais: a reserva técnica, espaço em que as museólogas Aline Maller e Ana Luisa Camargo nos receberam com franqueza e generosidade. Ali, entre sistemas de climatização (natural, a partir das janelas), quadros, vestimentas, leques e embalagens estáveis, o acervo parecia menos um conjunto de relíquias e mais um organismo vivo, demandando cuidado constante. As profissionais relataram os desafios financeiros da instituição, os atrasos de manutenção, e a necessidade de conciliar conservação com políticas de acesso — tensões que fazem parte das contradições dos museus contemporâneos, submetidos a exigências crescentes e recursos estreitos.
Em seguida, passamos à biblioteca, onde o bibliotecário nos apresentou obras raras, detalhou a história de algumas aquisições e destacou a diversidade do acervo documental. Foi nesse espaço que se tornou evidente o papel do museu como centro de produção de conhecimento, não apenas como vitrine. A biblioteca amplia o alcance da instituição, garantindo que sua função não se limite à exibição de objetos, mas também ao estudo crítico e contínuo sobre eles.
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| Frente do Palácio- Arquivo pessoal |
Ao entrar na área expositiva principal,tivemos mais um aspecto da conservação: o uso de pantufas por cima dos calçados para preservação do piso de madeira, e para que o fluxo dos visitantes não seja interrompido causando "congestionamentos" das pessoas, não se pode fotografar as exposições.Dito isto, passamos da lógica da preservação para a da representação. Os ambientes reconstituídos do antigo palácio — quartos, salas, corredores e objetos de uso cotidiano da família imperial — criam uma atmosfera de imersão que sustenta a sensação de retorno ao século XIX. Essa estética de autenticidade, construída a partir da materialidade e da fidelidade cenográfica, opera aquilo que Anico identifica como aura modernista: a crença de que objetos raros e ambientes intactos falam por si, dispensando mediações e disputas.
Mas ao privilegiar a visão aristocrática e ordenada da monarquia, a narrativa torna-se limitada. Permanecem ausentes outras presenças históricas que compunham o cotidiano do Império: trabalhadores livres, pessoas escravizadas, mulheres fora da esfera doméstica do palácio, camadas populares que sustentavam a vida urbana de Petrópolis. Esses silenciamentos não são exceções: fazem parte das escolhas que todo discurso patrimonial opera ao transformar fragmentos do passado em memória exibida. Aqui cabe um adendo a estátua que estava encoberta em uma das salas expositivas, cuja ligação com teorias racistas foi suavizada pela cobertura com um lençol. Não há ruptura, há um ajuste delicado, que aponta para mudanças possíveis, mas ainda contidas.
Nas salas finais, após a loja, encontramos a exposição “Fale-me de Pedro – nas minúcias da memória”, que trouxe outro olhar para a narrativa imperial. Ali, documentos pessoais, diários de viagem, objetos íntimos e arquivos textuais permitem refletir sobre Pedro II para além do retrato oficial. A curadoria tensiona a ideia de “lugar de memória” e convida o visitante a pensar como certas lembranças são mobilizadas, construídas e autorizadas institucionalmente.
Essa exposição se aproxima do movimento que Anico identifica como pós-modernização dos museus, no qual o foco deixa de ser a pureza material do objeto e desloca-se para a construção de sentidos. A narrativa não abandona totalmente o imperador, mas permite vê-lo por ângulos menos monumentais. Ainda assim, essa abertura ocorre com cautela. As tensões políticas e sociais que atravessam o período imperial surgem apenas de forma moderada.
A visita revelou um museu que parece viver entre dois tempos, um que celebra e preserva a grande narrativa imperial e outro que reconhece, ainda que timidamente, a necessidade de pluralizar vozes e interpretações. Esse deslocamento é próprio das instituições patrimoniais na contemporaneidade. Como argumenta Anico, museus são espaços em que se negociam identidades, se disputam representações e se encenam versões do passado — ora nostálgicas, ora críticas, ora estratégicas. No caso do Museu Imperial, essas camadas convivem: a cenografia tradicional dos salões se mantém como carro-chefe, enquanto exposições como Fale-me de Pedro sugerem caminhos mais reflexivos.
Ao final, a visita técnica ao Museu Imperial ofereceu muito mais do que um tour pela história do Brasil oitocentista. Foi uma oportunidade de observar como a instituição lida com os desafios de um mundo globalizado, plural e crítico, no qual a preservação já não basta se não vier acompanhada de reflexão e de abertura às complexidades do presente. Entre vitrines, arquivos e bastidores, o museu nos mostrou que o passado não está congelado — ele é construído, disputado e constantemente reconstruído. E é justamente essa consciência que faz da experiência uma visita não apenas ao século XIX, mas também ao futuro dos museus.
Referencias:
MUSEU IMPERIAL. Nova Exposição “Fale-me de Pedro – Nas Minúcias da Memória”. Instituto Brasileiro de Museus-Museu Imperial, 2025. Disponível em: https://museuimperial.museus.gov.br/falemedepedro/. Acesso em: 22 de dezembro,2025.
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